“大家好,欢迎来到青年电影计划的发布现场。”
他领口别着麦,身形笔挺,双手自然,道:“我很高兴,我从今天早上就有一种兴奋又惶恐的感觉。512部剧本,34个国家的新锐电影人,这或许是最伟大最美妙的一份责任。而现在,我站在这里,我可以对你们讲,幸不辱命。”
彭毅诚一向不觉得自己的口才很棒,但偏偏意外,好多人喜欢听他讲话。他有一种很特别的让人信服的诚挚感,这是营造感染力的基础。
他用了一分半钟开场,又用了一分半钟介绍周金兰、夏港等评委,然后直奔主题:“我们扶持计划的五个名额已经确定,我一位位的介绍,第一部……”
他顿了顿,道:“《师父》,自编自导徐浩峰。这是部传统又反传统的功夫片,我有幸能看到它的诞生。”
随着一句简单阐述,徐浩峰起身上台,接过一本草叶形状的证书。这是专门设计的,寓意新的希望。
《师父》早就得到彭毅诚的投资,现在都快杀青了,徐浩峰也没什么激动的,很淡定的致词。底下人拍着巴掌,却忍不住窃窃私语,议论着对方的身份。
“第二部,《颜真卿》,自编自导魏朝阳。剧本改编自陈寅恪的《颜真卿别传》,这是份惊喜,我期待它能呈现出应有的古典质感。”
“……”
魏朝阳怔了片刻,才想起上台。他本身是新影厂的导演,也没抱什么希望,谁知道还真入选了。
“呃,谢谢评审团。《颜真卿》大概是国内最后一批胶片电影了,我的同事和同行要么在用数字摄影,要么在学习数字摄影的路上。我希望能通过一种沉静宽容的态度,来讲述那段历史和知识分子的挣扎。谢谢,谢谢大家!”
魏朝阳致词过后,便退立一旁,与徐浩峰并肩。
彭毅诚继续道:“第三部,《执子之手》,大学生陈彤自编自导。由于有多数人撑腰,偏见往往更加肆无忌惮,而我喜欢这个故事里的勇气和情感,也支持电影中大胆的同**情。”
嗯?
华语圈的都一愣,竟然有同性恋类型片被评上啊!陈彤比魏朝阳更惊讶,这是部在华国几乎没人可能会理的独立电影,即便在号称开放的利坚国,这一类型的电影也很难获得认同。
如今,他却获得了投资。
陈彤恍恍惚惚的上台,不晓得说什么:“呃,真的很意外,我完全没想过这个结果。组委会和彭毅诚老实的开放与包容让我敬佩,同性恋者在华国受到了严重歧视,希望大家能够多一些宽容与支持,呃……再次谢谢你们!”
五去三,还剩两个名额。场下的气氛骤然紧张,电影是大家共同的梦想,谁也不愿空手而回。
“第四部,《老兽》,这部影片是周子阳编剧并执导的,由涂们、王超北、阿拉腾乌拉等联袂主演。该片讲述了主人公老杨从财富时代的乍富阶级变为破产赋闲的游民,因挪用老婆的手术费被子女绑架,一怒之下将子女告上法庭的故事。我很喜欢里面的一句台词,尊严的做人,凶猛的当兽。”
随着彭毅诚的描述,周子阳大步上台。20世纪80年代,他出生于内蒙古自治区鄂尔多斯。艺术设计出身的周子阳因一次偶然的短片机会走进了电影世界。随后,他加入了冬春影业。2013年,从冬春影业辞职,开始正式撰写电影剧本《老兽》。
这个年轻人比较内敛,言辞不多,简单地道了几句感谢。
至此,还剩最后一个名额。如果刚才是紧张,现在就是凝固了。其实当《老兽》出来的时候,大部分人已经放弃了希望,只有少数人在坚持,默默念着:还有机会,还有机会!
“……”
彭毅诚也停了一会儿,终究道:“第五部,《哪吒之魔童降世》!”
“哗啷!”
这四个字一出,饺子就站了起来,比前面的几位都要激动。
“这是部动画电影,剧本的完成度不高。我们选择它的理由,除了故事立意和符合现代人的审美观念,还有这个……”彭毅诚一挥手。
轰!
大幕亮起,正在踏台阶的饺子直接愣住,只见银幕里闪过一幅幅的海上神魔斗法图片。有古怪的哪吒,凶戾的夜叉,蠢萌的太乙真人,俊俏的敖尚,威风的李靖,温柔的殷夫人……
这些草图并不成规律,显得支离破碎,肖像、武器、坐骑、宫殿等等,前后皆有不同。唯一的共性,便是那笔尖纸上蕴藏的热情与真诚。
老外们不懂,自己人一瞧就是封神演义中哪吒的故事,顿时惊叹连连。
饺子低着头,不知怎样上的台。他从彭毅诚手里接过证书,站在讲台后面,颤着声道:“谢,谢谢!我,我从10年左右开始做《哪吒之魔童降世》,到现在7年了。那时不太懂,想做就做了,上手之后才发现,要克服的困难太多太多……我们的意识欠缺,技术跟不上,市场也不看好,但我就是,就是想做我们自己的动画电影……”
“哗哗哗!”
他一时哽咽,全场却掌声雷动。
……
五个人授奖完毕,场间暂歇,之后是彭毅诚致词。
几分钟后,他再次现身,于舒茵和钟丽红眨巴眨巴地瞧着对方,就像某年金马奖的那七分钟舞台。
他似腼腆似酝酿的沉默片刻,才笑道:“其实我想了很久今天要讲的主题,想来想去,还是决定讲讲华国电影。
华国电影有一百多年了,太久远的不去赘述,先说说我们的第五代。他们都经历过文革浩劫,动乱结束后重返校园,系统的学习电影知识。他们与当时文艺界的主体意识、反思思潮相适应,而这些,构成了第五代的生活积淀和影像风格。简单两个词,挣脱、寻根。
等到了九十年代中期,第六代又浮出水面。特殊时期对他们来讲只是童年记忆,不存在切肤之痛。他们成长于改革开放的变革期,感受到的是新旧体制、新旧观念的崩溃与建立。所以第六代的风格是,审视、迷茫。
楷哥导演说过:所有的一切,都与创作者的经历分不开。我完全赞同这句话,而我要问的是,从第六代到现在已经十几年了,无论影视界还是评论界,为什么没人提第七代这个概念?”
……